神州乐器网讯 人活在世上，应该给社会上留下点什么。这是采访刘正辉给我留下印象最深的一句话。在他挂满京胡的十几平方米的正辉京胡工作室内，刘正辉身穿绛红色长袖T恤，系着一条深绛色围裙，耳后夹着一支笔。他不修边幅的着装更像是一个工匠，然而实际上，从他手里制作出的京胡，不但成为国家领导人出国的国礼，也成为旅日华人、京胡演奏家吴汝俊、京胡青年演奏家王彩云、二胡演奏家宋飞等人的“掌中宝”。
今年9月，中国戏曲学院主办了第九届北京科技交流学术月“环保仿生皮与原生态京胡学术报告会”，这次活动却吸引了众多野生动物保护者的关注。
此次报告会使用的“仿生皮”京胡均为刘正辉研制的专利产品。身兼中国民族器乐学会副会长、北京乐器学会副会长的刘正辉，经过十余年的研究和千百次的试验，成功研制出可以替代蛇皮的仿生皮，日前已通过联合国、国际生态安全科学院的认证，同时申报了国家发明专利。据估计，如果能将此科研成果成功推广，每年将有10余万条蟒、蛇会因此免于被捕杀的厄运。
刘正辉是如何从专业剧团著名演员的琴师和中国戏曲学院教师乐队琴师转行为社会公认的京胡制作专家？是什么动力让他苦苦研究了10年“仿生皮”？
“不安分”的京胡演奏家
刘正辉从12岁开始学习京胡，先后拜著名琴师万瑞兴、黄金陆和袁庆芬为师，高中毕业后考入北京风雷京剧团担任京胡伴奏。20世纪80年代初期，他为著名铜锤花脸杨燕毅操琴，先后在京、津、沪等地演出了《包龙图》、《铡判官》、《锁五龙》等裘派名戏。由于他出色的伴奏，深受观众的喜爱，在一批青年专业琴师中脱颖而出。
熟悉刘正辉的人都说他是一位很有才华和造诣的人，做事不但投入，更爱动脑子琢磨，有股子“钻劲儿”。他吸收和总结了前辈们操琴练功的经验，加上自己独到的见解，创立了《京胡基本功辅助功法——铁棍功练习法》，并制成专辑教学音带出版发行。
像这样的创意，在刘正辉的制琴生涯中不胜枚举。1988年，刘正辉把电声乐器融入传统京剧曲牌之中，成功地录制了自己创作的京剧独奏曲——《京胡曲牌轻音乐》磁带，这首开先河的创举在京剧界引起了不小的轰动。
迷上研制仿生皮
1984年，刘正辉与第二代制琴大师许学慈之女许京梅结婚。爱钻研的刘正辉一有空就扎到岳父的制琴房，看许老做琴。许老对爱婿的言传身教，使刘正辉学到了传统制琴技艺的精华。为了改进制琴的方法，刘正辉阅读了大量的书籍，参观了有关乐器的展览，借鉴西方乐器和我国古代乐器的优点，研究、总结出做琴的规律和要点。
刘正辉开始琢磨，如果能用一种理想的材料代替蛇皮就好了。这一想法在一次演出中因蛇皮裂开才真正得以实施。
他先后试验了多种动物皮，但最后都以失败而告终。
刘正辉说，每次自己陷入困境之时，他就会拿出不同材质的胡琴拉上一段，希望能从中获得灵感。他突然悟到，动物纤维时间久了也会出现开裂、发霉的现象，自己应该改变思路到其他领域去继续寻找。
于是，在很长的一段时间里，鼓皮、灯光纸、牛皮纸、绢等等，又都成了刘正辉的试验品。有一天，他在经过一家五金材料商店时发现，膜一类的材料与蛇皮的震动效果极为相似，而且不同厚度的膜，它们的音色也是各有千秋，他立即把各种型号的膜买了下来，回去一一试验，两个月内，他做了10把琴进行对比，没想到每一把琴都非常出音。
让诸多琴师苦恼不已且无可奈何，更使众多京胡制作者束手无策，困扰了他们200多年的“老大难”，终于破解。“仿生皮”的研究成果同时得到了中国戏曲学院党委书记王民忠的认可。他希望成立中国戏曲学院京剧乐器改革研究室，并让刘正辉担任负责人，继续完成京胡、京二胡、三弦的仿生皮研究，拟成立中国戏曲学院京剧环保乐队。“仿生的题目还要做下去” | 
