神州乐器网讯 2008年1月，帕格尼尼小提琴大赛金奖得主黄蒙拉推出了他签约环球唱片以来的第二张专辑《非常小提琴》。“我们想做一张唱片，只收那些小提琴演奏家创作的小提琴作品。”黄蒙拉眼里充满兴奋的光芒。
从塔蒂尼到帕格尼尼
历史上恐怕再也没有任何一件乐器能像小提琴一样，其乐器本身的发展和 演奏技艺的上升是如此同步。让人很难相信，所有这一切其实就是在最近450年间发生的。大约在那个时代，制琴工匠和演奏家开始在小提琴上架起琴马，使琴弓可以顺利地触碰某一根琴弦，以演奏旋律而不是一连串和弦。提琴终于开始成为独立的旋律性乐器。从那时开始，小提琴既可以模仿人声的歌唱，又能演奏适量的和声与音程。总之，变成了一件用途更加广泛，表现力越来越强的乐器。
从塔蒂尼到帕格尼尼之间，有许多意大利小提琴家对这件乐器的演奏技巧作出了贡献。而黄蒙拉对此有他自己的见解：“塔蒂尼和他同时代的其他作曲家很不一样，他在小提琴上尝试了很多技巧。演奏《魔鬼的颤音》所需要的技巧，也是演奏很多近现代小提琴作品所需要的。因此，可以说他给小提琴演奏开辟了一个天地。在这片天地里集大成的自然就是帕格尼尼。”在他看来，现代小提琴演奏技巧的发展几乎可以分为帕格尼尼之前与帕格尼尼之后两个阶段，如果没有帕格尼尼，或许李斯特等人并不会走上炫技型的演奏道路。
黄蒙拉并不避讳“炫技”这个词汇：“乐器演奏领域里，技巧是必须考虑的因素。虽说音乐并非仅仅是技巧，但技巧的进步能拓展音乐的可能性。尤其在小提琴这件乐器上，没有技巧的音乐是难以想象的。”
选择演奏家独创作品
选择众多演奏行家所创作的音乐作品灌录唱片肯定会是一种巨大的挑战。不过，黄蒙拉并不惧怕这种挑战。在他看来，这张唱片的录制充满乐趣。自从上一张汇聚了众多知名小品的专辑发行以后，黄蒙拉一直在为这张新专辑挑选曲目。选择这样的曲目和主题无疑也显示了这位年轻演奏家对自己能力的自信和对艺术追求的壮志雄心。
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