神州乐器网讯：京胡制作从实用发展到艺术性的提高，是历代制作师们不断探索好创新的结果。他们为京剧事业做出了莫大的贡献。京胡制作工艺在音质的提高、音域的拓展方面已发展成为不单单只是伴奏乐器，它也成为可以独奏的乐器。京胡制作工艺较为复杂，笔者曾有制作京胡的体验，借此想谈一谈自己有别于他人的体验和看法。
一、琴筒的制作
琴筒是琴的 音箱、放大器。因此，琴筒的长度和口径的大小、工艺加工对琴的质量有密切关系，是致使琴的音色优劣的重要因素。概括地说，琴筒的内径粗细大小就像人的声音一样，决定了发声状况。琴筒口径大，震动频率低，音量较大，发音宽厚宏亮；琴筒口径细小，震动频率高，发声尖脆，音量较小。而琴筒短，声波折射率低——折射次数少，共鸣性能差，音色亢硬，不够柔美；琴筒长，声波折射率高——折射次数多，共鸣性能好，音色圆润柔美。当然，这是琴筒自身因素所致，就琴筒之间的比较而言，并未结合琴的其他部位，是从单方面来说的，这是物理震动规律。琴筒，传统的设定前口径44mm～47mm，后口径42～45mm，筒长108mm～116mm。这种很小的差距对于腔系音色、音调的变化改变不明显。这种差异不像钢琴的音阶片，有微小的变化就能区分出音阶来，虽说仪器能测试出这小小的差别，但凭人的听力是难以辨别出来的。为了使琴的音调和腔系音色有明显区别，可改变京胡琴筒的长度和口径，把距离拉大。琴筒以4mm分四个阶梯递增，即从108mm～124mm米；琴筒前口径以2mm分四个阶梯递增，即44mm～52mm。竹子生长的规律，在150mm的长度里其内径前后相差甚小，大约在0.7mm～1.2mm之别，所以琴筒后口径无须设定数字，顺其自然则已。如果为拉大前后口径差别，通过挖大前口径来实现，这样不利于音质。总之，通过调整筒身长短，琴口粗细大小，是利于贴近腔系音质味道，保持京胡声音清脆的特性，提高音色质量的有效措施之一。在琴筒的口径和长度做了调整后，为进一步提高琴筒的共震能力，使其发声坚实浑厚，有一点，很关键！将琴筒插琴杆挖孔处的筒壁增厚3mm，达到8mm的厚度。琴筒前口径为6mm，后口径为5mm，这样琴筒就形成了流线型，除了美观，也便于运弓。由于挖孔处的筒壁增厚而增加了琴筒与琴杆接触面。两者接触面的增大，可充分发挥琴筒、琴杆震动能力，增强共震力度，有利于琴杆和琴筒震动合一的良性共震，从而产生浑厚优美的音色。所以说，增加琴筒插杆处琴筒壁的厚度，对于改善京胡音质是十分重要的。
二、琴杆及其各部位的作用
琴杆是载体，是联震器。琴杆将琴轴、琴弦、千斤、琴码、蛇皮、琴筒连成一个整体。在此系列过程中，琴杆起到了载重的任务和组合各发声体协调共震的作用，从而产生悦耳之音。琴杆共五节，为了便于阐述各自的作用，将其分为三个部位：第一部位——第一和第二两节；第二部位——第三和第四两节；第三部位——第五节。下面分别阐述各部位的作用及尺寸的要求。
1.回音节，即第三部位的作用及长度
在京胡琴体的联震中，琴杆自身也在震动。琴杆自身的有效振动并不在全身，而在回音节至第五节。回音节和琴筒紧密接触，当发声原体——琴弦，发出声音由琴码传导给琴筒蛇皮——振动器（也叫震动膜）再传导给琴筒，琴筒带动回音节，由于节疤阻塞回音节声波回射，琴筒和琴杆同时各自振动的声波形成共振产生了音乐。而音质的好坏在于两者在共振中和谐与否，是发出音量大小和音色好坏的另一个重要原因。
回音节的长度，传统习惯设定为100mm。为增强回音节共振音体中的良好作用，在其原来100mm的基础上，增加10mm～30mm，琴杆增长，露出琴筒上面部分随之增长，减少了压缩感而起到了美感作用。增长回音节的根本目的是为增大回音节的振动空间和声波折射率，从而增强音量的同时能大限度地消除音体的杂质，美化音色。
回音节增长就涉及到琴杆总长度的问题。琴杆增长会扩大音域的同时，对音调也稍有影响。为保障高音调腔系，扩大中低音调的音域改善音质，增长回音节后，琴杆各节的长度组合设定如下表：
琴杆总长琴杆各节长度组合表（单位：mm）
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琴杆总长度 |
第一节 |
第二节 |
第三、四节 |
第五节 |
适应音调腔系 |
|
480 |
80 |
85 |
210 |
105 |
高音调腔系 |
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480 |
80 |
85 |
205 |
110 |
高音调腔系 |
|
490 |
80 |
85 |
205 |
120 |
中音调腔系 |
|
500 |
80 |
85 |
210 |
125 |
中音调腔系 |
|
500 |
80 |
90 |
210 |
120 |
中音调腔系 |
|
510 |
80 |
85 |
210 |
135 |
低音调腔系 |
|
510 |
80 |
90 |
210 |
130 |
低音调腔系 |
从上表可看出，为保障娃娃调腔系这一特殊问题，保留了传统设定琴杆480mm的长度，只在回音节增长5mm～10mm，这样既兼顾了高音调式也增强了回音节的声波折射率，改善音质。按此表设定的尺度，选材较为困难，这是理想琴杆规格难选也是自然的。但选材中不可死板，根据具体情况而定。总之增强回音节长度和控制头两节的尺寸是音质和美观的关键。
2.琴杆第一、二两节的作用及长度
琴杆第一节和第二节配上两个琴轴、牵拉发声原体——琴弦，拴在琴筒下琴杆底头。它发挥启下承上，把各部位连结在一起，构成了京胡的统一整体。这就是琴杆头两节的作用之一。
第一、二两节上配之琴轴成为一个完整的琴头。因此，它的另一个作用是求得美观。琴杆由于审美作用的需要决定了头两节的长度。传统设定第一节为80mm，第二节为90mm。这种设定总的说适宜左手握轴调弦，也较为美观。另外还有两种说法，说法一为：头节为75mm～78mm，头两节为168mm～172mm，第五节为103mm；说法二为：第一节80mm～85mm，第二节为90mm～95mm，第三节100mm～105mm，第四节110mm～114mm，第五节100mm～105mm。那么头两节究竟多少为好呢？其实不必要神秘化，总的说，头四节的长度服从第五节的需要，总长度服从调试需要的原则。
首先确定第一节的长度，笔者认为，不应少于80mm。如短于80mm，第一轴上部留的太少，就像人缩脖子，不舒展；第二节85mm最为理想，加上第一节节顶之上留有3mm～4mm，这样两节上下很匀称，可达到审美高度要求。
3.联振节的作用
京胡琴杆的第三和第四节，是通过千斤将各发声体联合起来，形成共振音体。它起到了共振组织者的作用，因而叫它联震节。第三、四两节好比人的腰部，负担了琴轴牵挂琴弦的力重和琴筒的震动力。同时，通过千斤将发声原体（琴弦）——导体（琴码）——震动器（琴筒皮）——音箱、功放（回音节和琴筒）这一系列的流程中产生共震形成了音体，这就是它的作用。共震节只出力，不决定音质，因此这两节的长度服从于头两节和第五节确定的长度，一般在205mm～210mm为宜。
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