2008年元旦，“钢琴王子”理查德.克莱德曼将在上海大舞台举行“国乐天骄”新年音乐会，继1992年首次来华演出后，他已经连续十多来中国巡演。
近日，记者通过电邮采访了克莱德曼。在谈到频频亚洲巡演的原因时，克莱德曼表示：“我来中国演出不为‘圈钱’。”
融入当地音乐元素
作为最早来华的西方钢琴家之一，对克莱德曼来说，音乐不仅是一种艺术形式，更是一种交流方 式：“音乐应该是世界性的，因此我每到一个地方，都会搜集当地音乐元素，希望能在自己的音乐中有所体现。”
克莱德曼经常在音乐会中与中国演奏家合作或是演奏中国作品，这也是他进行文化交流的尝试：“交流的结果是变化而不是重复，比如我知道《梁祝》这首曲子来源于中国的民间传说，有二胡版和小提琴版，但我现场演奏时并不想把这个悲惨故事重复给观众听，我更注重的是音乐本身的旋律，希望将这首很美的乐曲以我自己的方式呈现给中国观众。”
要让“琴童”自己选择
中国近几年出现了一批年轻钢琴家，其突出代表就是郎朗和李云迪，但他们都经历过艰苦的“琴童”生涯。克莱德曼对此表示：“我父亲也曾经严格地教我弹琴，但幸运的是我对音乐非常感兴趣。教育孩子，我赞同‘兴趣爱好最重要’的观点。近几年我在中国演出时，都会安排小琴童与我共同演奏，就是为了激发他们弹琴的兴趣。身为外公，我也很愿意将本事传授给自己的小辈们，不过还是要看他们的选择。”
“圈钱”圈不出演出效果
连续十多年来中国举行音乐会的西方演奏家屈指可数，有人认为克莱德曼每年来亚洲演出的目的就是“圈钱”，他驳斥道：“这个问题要从几个方面来分析：首先，任何人的工作都是应该获得报酬的———我和我的团队，为了这台音乐会付出了几个月的辛勤努力，理应得到经济回报；其次，我知道许多欧美明星到中国演出的价格超出了他们的正常身价，而我来中国演出的报价远低于我在欧美甚至其它亚洲国家的演出；第三，我在中国举行的100多场演出票房都很好，这次来上海也是因为中方组织者在2006年就发出邀请，演出计划也已经安排在明年，如果仅是‘圈钱’是不会有这样的演出效果的。”
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