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其实这些曲子本来还是不错的，糟就糟在这点，因为世界上只有最好的和最差的音乐最经得起折腾，不怕如此程度的重复。
最喜欢二重奏。大学里在复旦相辉堂同外文系郑春华合奏巴赫—古诺圣母颂。他拉小提琴旋律， 我弹古典吉他（巴赫C大调前奏曲，李质伟改编）。我的部分非常难，心里又慌，两人配合得不好，但是那种感觉依然无与伦比。我越来越慌，越弹越快，到最后，我惊恐地 发现我的部分已经完了，而小提琴的旋律还在继续，赶快又重复了一小节。台下依旧掌声雷动。
有一种爱好者，见面喜谈版本、层次、速度等等。高深得很。本人对此麻木。对我来说，上海交响乐团演奏的贝五同柏林爱乐的贝五没什么差别。（燕窝与凉粉，老山参与胡萝卜的味道有高下乎？）也许我没有生就一只敏感细腻的音乐耳朵，不过我一定有一颗音乐的心。外面轰隆轰隆的音响听在耳朵里了，我还要用心去加工一回。一场音乐会（或一张CD）成功与否，窃以为不在演奏者，而在听者。所以每回都有两场音乐会。哪怕外面那场音乐会再不好，我也可在心里把它提升上去（这里超前一点，那里拖后一点，看来还是要谈版本的，不过，我有我的版本，胸中自有极品发烧器材一台）。想当年学过一点钢琴， 水平大概同电影里的简爱差不多， 晚上做梦梦见自己弹勃拉姆斯的降A大调圆舞曲。 弹到完美无缺的境地。特别是从某某小节开始， 3355— 2255—3356—，最后的那几个音稍微拖一拖，拖到完全恰到好处，感觉自己做了一回神仙。其实自己瞎弹的时候，别人听起来很可怕，自己却很愉快，自己听到的同别人听到的完全不是一回事。
再好的名家，总是有缺陷的，惟有人心无限。
（本站编辑 足音）
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